用改革破除资金“中梗阻”

用改革破除资金“中梗阻”(财经观)

以改革提升金融体系整体运行效率,以改革更好地防范金融风险,金融和实体经济就能相辅相成,相得益彰,携手在高质量发展之路上不断前行。

《中华人民共和国人民币管理条例》第三十三条规定:办理人民币存取款业务的金融机构发现伪造、变造的人民币,数量较多、有新版的伪造人民币或者有其他制造贩卖伪造、变造的人民币线索的,应当立即报告公安机关;数量较少的,由该金融机构两名以上工作人员当面予以收缴,加盖“假币”字样的戳记,登记造册,向持有人出具中国人民银行统一印制的收缴凭证,并告知持有人可以向中国人民银行或者向中国人民银行授权的国有独资商业银行的业务机构申请鉴定。对伪造、变造的人民币收缴及鉴定的具体办法,由中国人民银行制定。 办理人民币存取款业务的金融机构应当将收缴的伪造、变造的人民币解缴当地中国人民银行。

改革需要聚焦主要矛盾。当前金融的焦点和着力点是降低企业融资成本,缓解融资难融资贵,改革的主要指向也应如此。中国经济体量庞大,产业结构完备,需要一个层次丰富、服务全面的银行业体系来匹配。大银行下沉服务重心助力民营、小微企业,能够与中小银行形成合力,共同化解企业融资难题。就大银行的发展情况看,这几年金融科技水平不断提升,机构网点星罗棋布,发展普惠金融、服务小微企业有其自身优势。

疏通货币政策传导机制,也需要系统性思维。去年利率市场化改革迈出新的一步,贷款市场报价利率进一步完善,让优惠利率传导更加顺畅。利率市场化改革的目标是逐步联通各个市场,让利率更真实地反映整个金融体系的资金价格,这自然也离不开改革。只有统筹全局的系统性改革,才能触及金融领域深层次问题,塑造更加健康高效的金融市场。

阿里巴巴集团于2016年正式启动“杭州+北京”双中心、双总部战略。截至目前,阿里巴巴主核心业务已全部在京落地,覆盖科技、金融、电商、文娱、健康、物流、新消费等领域。

张勇在致辞说,“落地北京,阿里巴巴对未来充满信心,也愿意用我们的数字化能力,让这座城市变得更好、更宜居。”与北京的全面合作,将为阿里巴巴数字经济体的生态带来更加丰富的可能性,也会为首都经济社会的创新发展注入全新的动能。

1、探寻人类共通的价值和情感

李子柒视频海外走红的背后,其实是世界对崛起中国的好奇。未来,随着中国从大国向强国迈进,外界对中国文化和中国故事的兴趣会越来越高涨,这为我们向世界讲好中国故事提供了机遇。当然,讲好中国故事,塑造中国形象,仅凭一人之力无法完成,我们期待更多“李子柒”从不同角度、不同侧面向全世界展示既富有独特传统文化内涵,又不断向现代化前行的中国。同时,对外文化传播是一个润物细无声的长期过程,需要各方共同努力。对于“李子柒”等“民间文化使者”,我们应发挥他们的特长,尊重他们的创造,调动他们的积极性,但有一点要注意,那就是也不能过度透支他们。

过去一段时间,一系列结构性货币政策工具精准施策,“输血”民营、小微企业,金融机构加大支持力度,提升服务效率,帮助企业转型发展。如何进一步化解融资难题,彻底破除资金“中梗阻”,需要进一步深化改革。

作为首都,北京是全国的科技高地、文化高地和人才高地。而阿里巴巴投入建设北京总部,不仅因为北京的历史厚重和城市地位,更因北京在数字经济发展方面所展现出的战略优势。

改革还需要统筹兼顾。中小银行和农信社是服务小微企业的主力军,未来还应当聚焦本地经济、社区百姓。小微企业和普通百姓对金融服务需求与日俱增,中小银行和农信社改革也要顺应这一变化,不贪大求快,真正走出一条稳健规范的差异化、特色化发展道路。实现这一点,迫切需要监管制度改革配套推进,尽快针对不同类型的银行机构出台分类监管政策。

3、发挥“民间文化使者”的作用

李子柒的视频,没有对中国文化进行直接介绍和夸赞,甚至连台词都很少,她只是默默地在那里干着农活,偶尔跟奶奶说几句四川方言。她在拍摄这些视频时,没想到会火到国外,更没想过要借此向世界传播中国文化。她的“无心插柳”之举,却创造了对外文化传播的奇迹。

如何以人为本?最重要的是与人相联系。一个故事如果只停留在反映情感的层面,充其量只能算是有内容。在信息过量时代,有内容的故事未必能取得良好的国际传播效果。好的故事内容必须具备积极向上的价值观,而且能够发挥引领作用。也就是说,故事内容得与真、善、美息息相通。正如冯友兰所说:“人类所有之真、善、美,历史多与以相当的地位。其未得相当的地位者,则多其不真真、不真善、不真美者也。”

从实践中看,跨文化传播中,脱颖而出的内容都承载着人类共通的价值和情感。比如,《泰坦尼克号》《阿凡达》等影片受到不同国家观众的认可,是因为它们让人感受到了爱情的伟大和美好;国产动画片《京剧猫》去年在东南亚爆红,是因为它刻画了一只普通的猫通过团结猫群对抗邪恶并拯救“猫土”的故事,“正义、勇敢、成长”这些价值观自然得到展现,引起了不同文化背景观众的情感共鸣。

过去很长一段时间里,在对外文化传播中,我们把目光多放在传统的形式上,比如推动中国影视作品走出去,进行中国文学作品的对外译介,在海外进行舞台艺术作品和美术作品的展演展示,等等。上述努力取得了一些成绩,比如《媳妇的美好时代》等影视作品在非洲等地受到热捧,莫言等人的作品被译成多种文字在国外出版。可是我们应该看到,一方面文学等传统文艺形式的传播力和影响力有限;另一方面,在电影等一些领域,我们仍需要花费较长时间方能消弭与发达国家的差距。所有这些都制约了对外传播的效果。

2、在新媒介环境中顺势而为

新媒介降低了传播的门槛,却提升了“让内容火起来”的难度。要想用新的形式讲好中国故事,需要费一番心思。就像李子柒的视频作品,制作精良的背后是艰辛的付出,比如一个成片近5分钟的作品,前后累计拍摄素材会达2000条之多。

中央经济工作会议提出,要加快金融体制改革,完善资本市场基础制度,提高上市公司质量,健全退出机制,稳步推进创业板和新三板改革,引导大银行服务重心下沉,推动中小银行聚焦主责主业,深化农村信用社改革,引导保险公司回归保障功能。这为金融更好地服务实体经济,进一步缓解企业融资难融资贵问题,指明了着力方向。

因此,今后我们在对外文化传播和讲述中国故事的过程中,先不要着急想着“我想传播什么”,而要先考虑“想传播的内容中,哪些内容是对方容易接受的”。

李子柒自己或许没有对外文化传播的主观目的,但她不经意间成了这方面的“高手”。我们在感叹“高手在民间”的同时,更应该转变对外传播的思维:对外文化传播也好,向世界讲述中国故事也好,不仅是政府和文艺机构的事,也是每一个中国人的责任;同时,相较于政府主导的对外文化传播,民间的传播,由于形式灵活、内容丰富、题材广泛、更接地气,效果可能更好,因此我们今后在这方面应该多多发力。

当然,有价值追求并不是在价值观的外面生硬地套个文艺外壳,而是要将价值观不露声色、不露痕迹地融入内容。李子柒视频作品的共性是散发着一种原生态的美,并且“天人合一”“道法自然”等中国传统的思想价值观念隐藏在这种美的最深处。她自身的形象设计显示出“柔而不屈,强而不刚”的美。国外受众虽然对中国文化不甚了解,很多人也不是为了通过观看李子柒的视频来了解中国,但他们喜欢李子柒视频里传递的美,而美是有力量的,这种力量牵引着外国观众继续了解中国和中国文化。

(作者:刘琛,系北京外国语大学教授、博士生导师,本文为国家社科基金重大项目“海外智库中的中国文化形象”成果)

好的传播,一定要有好的故事。以人为本是检验一个故事生命力的主要标准。

近日,这些视频从国内火到了国外,李子柒在YouTube上的订阅者数量已超过760多万,相关视频的点击量达数千万。不少外国人通过视频,开始了解“有趣又好看”的中国传统文化,进而开始喜欢中国人,喜欢这个国家。

以短视频为例,除了李子柒的那些作品,这几年还有不少中国题材的短视频在海外走红。比如,2019年初,一条短视频在国外社交平台上疯传,视频里,从青春活泼的孩子到步履蹒跚的耄耋老人,四代人在一声声“妈”的呼唤声中,依次出场。这温暖幸福的场面让外国网友感动不已。他们在点赞转发之余,也从中读懂了中国的“家文化”“孝文化”。

改革需要系统性思维。人们已经形成共识,破解民营、小微企业融资难融资贵问题,不能仅靠银行业的单打独斗。当下新产业新业态层出不穷,商业模式千差万别,银行信贷体系不可能适用于所有新生业态,解决融资问题也不可能寄希望于银行信贷一条路径。统筹各类金融机构,形成分工协作的金融体系,更好发挥资本市场功能,为各类企业提供合适的融资方式,这是优化金融供给的要义所在。

金融体制改革正在向纵深推进,越是行至深处,越需要用科学的方法认识问题,以更大的魄力落实改革举措。以改革提升金融体系整体运行效率,以改革更好地防范金融风险,金融和实体经济就能相辅相成,相得益彰,携手在高质量发展之路上不断前行。

对外文化传播需要更多的“李子柒”。对于从事对外文化传播的民间力量,政府和社会既不能过多介入他们的传播活动,又应该从侧面给予鼓励、引导和服务。比如,通过培训等多种形式,引导李子柒一样的网红,树立正确的价值观,了解更多相关的信息,加深对国情、社情、民情的认识,帮助他们提升跨文化传播的能力。需要指出的是,目前在鼓励民间力量进行对外文化传播方面,我们似乎还没有相关规划,这方面的顶层设计亟待加强。

因此,在继续努力做好上述各方面工作的同时,我们应该抓住新媒介革命的机遇,顺势而为,另辟蹊径,就像李子柒所做的那样,采用更多新形式、创造更多新方式,来传播中国文化、讲述中国故事。

就短时间内的影响力和传播效果来看,李子柒的视频可能抵得上甚至超过花费大量时间制作的影视作品、舞台艺术作品。这是因为在互联网时代,对外文化传播有了更多载体、平台和渠道,尤其是新媒介与互联网的结合,所产生的影响力和传播力已大大超越了传统媒体。这启示我们,对外传播中国文化、向世界讲述中国故事的方式和形式,得跟上传播环境的变化。